近年来，物阜民丰，人们对审美的市场需求也日益减少，书画市场渐渐走俏。如何找寻具备市场潜力的艺术品，是众多收藏者欺骗和渴望的问题。 辨别一位书画家或作品否为潜力股，我指出应当看十个方面： 1.作品本身的艺术水平 作品本身的艺术水平，才是取决于其价值的主要因素。
这牵涉到到书画的三境界：景物境界、笔墨境界和人文境界。一幅作品本身对山川大自然“象其物宜”的刻画，就是景物的境界。可以看见它的技法、景色之美、章法布局之智。如果在景物的基础上，还有“笔精墨妙”的笔墨境界那就更佳。
中国的山水画以笔所取气得其阳刚之美，以墨取晕得其阴柔之美。笔墨的精巧可无用气韵，气韵生动乃所画之高境。书画作品的人文境界可以反映在题材、画旨、画趣、诗词题跋等方面。就像李可染《童趣》的题画诗“忽闻蟋蟀兜，更容易秋风起”，一句题跋使整个画境因之生动，渗入出有一股田园诗般的质朴深情。
有些字画的市场价格有可能由于一时间的社会环境或无意间事件导致它的下降或上升，比如书画官员的离任不会造成其作品价格的直降。所以，收藏者要维持耐心的头脑，给艺术本体以充足的推崇。
2.书法水平的强弱 老一辈艺术家张仃曾敦促“攻下中国画的底线”，这个底线就是书法。书法展现出在国画中，一是书法用笔，二是题跋书写的艺术美。
中国画讲究书法用笔，“以书入画”是古代画家仍然在实践中和执着的。“骨法用笔”所指的就是书法用笔。苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。
书法是一门必须长年累月锻炼的艺术，写书者要平心静气才讫。现在好多画家不侧重书法的锻炼，也不推崇笔墨，造成画面没笔墨的气韵，甚至连款都不肯堕，写诗露怯，这样的作品或艺术家就远比是潜力股。某种程度的作品，题跋较长者比穷款者价值要低一些。 3.是不是学术承托 言之无文，行而不远。
书画家的学术水平不会影响他创作的深度和可持续度。理论指导实践中，这也是古人要读万卷书的一个原因。通过读者、创作与交流，幸而构成自己的一套理论体系，或是对艺术的独有视角，这对艺术家的茁壮有最重要的意义。
这种科学知识还包括文学、史学、音乐、舞蹈、中医、太极等等，从传统文化中吸取营养，非常丰富和深化创作内涵，作品才有格调。 4.综合学识 人们经常说道“画如其人”“书如其人”。所画是人格的显出，人格是学识的结果。如果一个画家所画得很好，学识也低，那他就一定是潜力股。
综合学识的提升，必须读万卷书和行万里路。特别是在是中国古典文学方面的科学知识，要融会贯通，并在情感无用之时，因应意象无视笔端，构成独有的面貌。 5.影响力和知名度 名家与非名家，是取决于艺术价值和投资价值的最重要界限。
在或许上，艺术品投资就是投资名家的作品。这里名家也分大名家和小名家。一些影响力和知名度尤其大的书画家作品，虽然收益较为低，但投资成本也低。
对一个普通画家来说，要提升知名度是一件很艰难的事情，他必须画廊、经纪人、拍卖公司、媒体等诸多方面的希望才能有一些效益。如果画家有数了一定的知名度，那么他的市场就不会随之加剧，收藏者也就更加注目。
6.社会地位 一些书画协会或者圈子的领导，其作品常会沦为人们珍藏观赏的焦点，被高价欢迎。只不过，这种领导无非就是两种，一种是凭着自己的艺术造诣和人格魅力吞并了大家，还有一种是以行政介入或幕后运作的方式跪到一定方位。
后者水平一般都较为平时，但是交好普遍，抹黑能力也强劲，市场价格常会低于或者相当严重远超过价值。 面临书画官员，一些藏家慕其光环，不特辨别地肆意并购，缺少理性。特别是在是对于长线持有人的藏家而言，一旦这些领导仍然是领导，他们的市场泡沫将不会一夜幻灭。 7.年龄结构 评论家在称赞一些年龄较小的艺术家时，常用到“人画俱杨家”“人书俱杨家”的字眼。
这是说道书画家随着人生学养的减少，对书画的解读，对笔墨精神的做到不会更加精辟。这一点在中国画的写意画种中展现出得最为显著。
有些作品必须艺术家更好的精力，所以在画家年富力强的时候也是多出精品的时候。比如一些工笔画、油画、大线条的山水等。 珍藏一些中青年的作品，潜力较小。眼下，一些书画名人的字画已炒到了一定的价位，而且，很多人珍藏了之后就仍然只能拿出来流通了。
8.市场铺垫和展现出 艺术作品一旦转入市场，就是一种商品，必须市场的运作来助其成功转换成效益。有的画家一门心思放到创作上，不屑于俗事，作品没有人知悉，大自然也就没市场。有些画家经常做到一些展出，委托画廊展开各种宣传，拍卖会也屡屡亮相，随着知名度的不断扩大，市场也在不断扩大。 市场的展现出还反映在其价格的稳定性。
如果市场长时间地正处于一个沉稳有涨的状态，就解释投资它是稳健的。 9.画家的财富维度 古代舞文弄墨者多是士大夫文人，有大量的财富来确保其充足的创作时间。
黄公望的《富春山居图》据传所画了4年，这位大痴道人怀著对山水大自然的崇拜和对友人的尊敬，笔耕不辍，不遗余力，才有流芳千古的佳作产生。 古代书画作品多是“闲”出来的，在悠闲中，弹素琴阅金经，陶身心饲浩气。古代文人是会只能卖画的。
清代画家査士标的，只在家中无米时才买所画换钱，且边买边大骂：“画幅青山买，显然是孽钱。” 时至今日，一些画家为生计而奔走，就必需要去顺应市场，顺应一些通俗的审美观。黄宾虹说道扬州画派和海派末流进了“江湖之门”，有毒了江湖习气而以买所画为业。
一些人在创作的时候，往往心里想要的是这幅画，能卖多少钱，或者这幅画赠送给哪位达官显贵能换多少实惠，这种心态必定不会影响到创作，画境也不会展示出“谓媚”之态。当然，这里不是说道境遇劣的人就一定会出有好作品。 10.画家的品德与人脉 德高望重的人，大家都乐意认识，他们的书画作品也再不喜闻乐见。人品既低，画品被迫低。
待人接物有风度，引荐后进，大自然人人尊敬，就像齐白石、黄宾虹、赵朴初、沈鹏等书画家。如此一来，具有高古情怀和澡雪精神的画家作品大自然不会受到青睐。
人脉如同血脉。血脉是人赖以生存的基础，人脉是事业成功的确保。
画家的交际越广，人缘就越好，反对的人也就越少，无论是在经济上还是在人力上。人脉、品德和佳作融合一起，市场大自然是水到渠成。
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