靳春岱与爱人吴亚莉《飞天系列之注视》 120x120cm 2015年轻盈与厚重(靳春岱的意象绘画与诗意美学)文／吴小曼（作家、《中原时报》文化版主编，著有小说《重庆的森林》、传纪《武则天传》、《塞尚传》）在宋庄的艺术家中，靳春岱是一个破例。他几十年如一日，在油彩的世界耕作，正所谓“物我两忘”既指其作画历程主体与客体浑然兼容后的一种境界、也指他对架上绘画的痴迷。在宋庄这块艺术的试验田中，有来自西方现代主义艺术对今世艺术形式上的影响，也有先锋、前卫艺术及后现代拼贴、波普、图像消费、装置、行为、前言等综合质料等差别气势派头的实践，靳春岱却从本土文化中寻找语言元素，让西方绘画质料、体现技法与东方意象美学相融合，使自然物象的界限模糊，最后在有形的自然与无形的宇宙洪荒中完成诗意的对话，这种民族性与意象体现主义油画气势派头的联合，正是近年来融创绘画气势派头在本土化创新气势派头上的实践。
“飞天”与文化根性《飞天系列之守望莫高》 120x120cm 2015年岁实上，中国今世油画的民族性实践开始于上世纪 70 年月末 80年月初，其时最具代表性的油画作品有罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》，厥后艾轩的《圣山》等，致使体现少数民族地域风情与人文特点的绘画成为潮水，这主要是写实油画受其时“寻根文化”的影响，在绘画上掀起了一股“寻根艺术”热，用以反抗其时僵化的思维与模式化的“革命题材”限制和苏联影响下的“社会现实主义”油画气势派头的制约，厥后的“新写实主义”、“新古典主义”写实油画都是在这种民族性的“文化母题”上拓展并影响厥后的油画创作。《飞天系列之宇宙天堂》 120x120cm 2015年靳春岱于 2000 年月初的“西藏风情”与“陇南系列”油画就是受“寻根艺术”与体现主义的影响。《飞天系列之九歌之一》 120x120cm 2015年入驻宋庄艺术区后，他的创作气势派头发生了迥然的变化。
他说刚到宋庄时甚至不会画画了。无疑，在如此气势派头多样的现代艺术与今世消费图像的打击下，他开始了绘画的新思考。
《飞天系列之故宫》 120x120cm 2015年“画什么，怎么画？”最后不自觉地选择了回归“文化根性”，即从自身文化履历与敦煌壁画中寻找养分与元素，云朵、彩带、器物纹饰，“飞天”意象，都可转化为油画语言，联合抽象体现主义表达技法，这样不仅可以规避“写实油画”的限制也能突显出自己的优势。靳春岱认为，“如果画人物肖像画，我肯定画不外靳尚谊。”于是，他走了一条卢梭“原始主义”与抽象体现主义融合的本土化门路。《飞天系列之大雁塔》 120x120cm 2015年在靳春岱三十多年的创作实践中，从人像、风物写生、具象、抽象到“飞天”意象体现主义绘画气势派头的成行、成熟，这是一个不停寻找与自我革新的历程，也是一小我私家从外部世界来审视自身生活现实，然后又回到“文化根性”的一个历程，它也是中国现代化历程中的文化突破与复返的心理路径。
《飞天系列之金色》 120x120cm 2015年东方意象与抽象主义绘画《飞天系列之欧洲》 120x120cm 2015年著名艺术品评家格林伯格认为“现代艺术，一言以蔽之，就是以规则的特有方式阻挡规则自己。”发轫于法国印象派绘画的现代艺术就是以自然主义的方式来拒绝有意识地干预干与其视觉印象。厥后的立体主义、原始主义、抽象画，其实也吸纳了非洲地域、东方等差别地域的艺术养分。
《飞天系列之呐喊》 120x120cm 2015年赵无极的抽象主义油画之所以差别于西方抽象主义油画，就在于赵无极逾越了对符号这些抽象语言的依赖，而直奔浑然的山水宇宙，在混沌的世界中自由驰骋，到达一种无极之极的境界，完全不受制于任何的“规则”，这其实是受老庄哲学“逍遥”精神与东方美学意象的影响。《飞天系列之梵高》 120x120cm 2015年作为意象抽象主义绘画的代表，赵无极、朱德群在东方美学与西方技法融合上开发出一条新的门路，并影响了中国许多的抽象画画家和新水墨画家。《飞天系列之龙城》 120x120cm 2015年从靳春岱早期油画来看，他受陈丹青《西藏组画》、印象派绘画与体现主义的影响很深，大面积的深红、土黄色与笔触张扬的树枝、院墙、老屋，组成他奇特的物象影象与视觉转达。《飞天系列之跋涉》 120x120cm 2015年靳春岱开顽笑说，“他其实是自己的伯乐”，正因为没有经受规范化的学院训练，所以他才气在“自我抒发”与“众家之长”中开发出一条新路。
《飞天系列之丝路》 120x120cm 2015年虽然他的风物写生油画气势派头不像后期成熟，但在风物写生画中融入小我私家表达，转达出一种豪迈的自然神韵与浓郁的地域性特征，还是可以看到他今后气势派头的形成。回归与重塑从自然中获得灵感，靳春岱说他小时候用树枝在泥地上作画，这险些是受“自然启发”，或者说是“天性张扬”，上学时受连环画、英雄人物“保尔柯察金”影响，他开始摹仿这些人物肖像画，可以说是受一种“范式绘画”的影响，这是两种差别的学习路径，所以对于出生于僻远山区的靳春岱来说，艺术的门路是艰辛而曲折的，他从一名乡村代课教师到公立学校老师，30 岁时才考入师范学校接受正规训练，到中年“清闲”的年事时，却成为一名“京漂画家”，上进与坚持完全来自于对艺术天然的热爱。《飞天系列之佛歌》 120x120cm 2015年而甘肃陇南的地域特色、民俗文化与西域风情又给了他天然的文化养分与绘画上的人文性色彩，使他的作品自然有一种厚重感。
《飞天系列之画像砖》 120x。
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